我们经常想到 植物标本馆 或许，植物标本馆的藏品是研究人员研究植物分类、进化、保护和气候变化的重要科学资源。但标本馆的藏品也充满了人文故事。它们记录着采集者、艺术家、园丁、植物学家、地点、旅程以及人、植物和自然之间不断变化的关系。
数字化可以将这些隐藏的故事呈现在世人面前。然而，除了科学研究之外，这些植物标本还有许多其他用途。一旦标本、标签、绘画和档案资料能够在不同机构间进行检索和比较，这些藏品便能以全新的方式发挥作用——不仅对科学研究，对历史、艺术和公共展览也同样重要。一个藏品中的一株保存完好的植物可能与另一个藏品中的一幅画作、某处的田野笔记，或是此前无人能够拼凑起来的故事有所关联。例如，加拿大植物学家兼艺术家的生平及作品展览就是一个很好的例子。 费丝·菲尔斯.
《植物学一号》采访了农业和渔业馆长威廉·奈特博士。 gen属 加拿大科学与创新博物馆。该博物馆位于安大略省渥太华的加拿大农业与食品博物馆内，由奈特管理。 开展研究和展览项目 分享加拿大科学史。奈特表示，博物馆的藏品中包括“300多件艺术作品”。 中央实验农场这些作品由加拿大农业部的园艺、昆虫和植物部门的艺术家创作”。
在这些艺术家中，最著名的是费丝·费尔斯（1875-1961），她是一位重要的加拿大植物学家和植物艺术家，其作品完美地融合了科学、农业和艺术。目前，加拿大渥太华美术馆正在举办她的生平及艺术作品展。 菲丝·菲尔斯：盛放.
奈特解释说，费丝·费尔斯在女性主义历史上受到关注，是因为“她是加拿大农业部任命的第一位女性科学家”，后来又在渥太华中央实验农场担任艺术家，在那里，她的科学知识和视觉技能常常在同一个项目中得到结合。她的画作不仅美丽，而且在当时，精确的绘画是农业研究和视觉记录的重要组成部分，它们还有助于记录植物、作物和植物学细节。
“本次展览探索了她职业生涯的两个阶段，既是植物学家，也是艺术家，”奈特说。
菲尔斯的故事始于她在魁北克省蒙特利尔的麦吉尔大学求学，师从卡丽·德里克教授——加拿大大学中第一位从事植物学教学和研究的女性，德里克教授也成为了菲尔斯的重要导师。1900年，菲尔斯以优异的成绩毕业，并荣获多项奖项。毕业后，她成为了一名教师，游历欧洲，并学习艺术。1910年，菲尔斯受聘于渥太华的联邦农业部，担任种子分析师，并很快被任命为助理植物学家，这成为她职业生涯中的一个里程碑。1911年至1920年间，她担任植物学家，负责植物标本馆和植物园的管理工作。在此期间，她还记录了自己发现的一种新真菌物种，并在《植物学杂志》上发表了题为《野生稻麦角菌的初步研究》的文章。 植物病理学.
奈特解释说，1914年至1920年间，菲尔斯“多次参与采集探险活动，这在当时对女性来说并不常见，尤其是对那些为政府工作的女性而言”。她还积极参与渥太华野外博物学家协会的活动，带领人们外出进行植物学研究和标本采集。
“她不仅在工作场所是一位植物学家，在工作之外也是一位植物学家，”奈特说道，这充分展现了她对植物的热爱。在此期间，她为植物标本馆收集了大量标本，这些标本最终促成了她最重要的著作——一本名为《 加拿大主要有毒植物.
在她出版这本书之前，她曾为农业部撰写简报和信息资料，向农民和园丁普及有关杂草的实用知识。这本教科书的编写为农民和牧场主提供了更多信息，帮助他们正确识别可能危害牲畜的有毒植物。
现已数字化并可在以下位置找到： 生物多样性遗产图书馆 （BHL）——世界上最大的生物多样性文献和档案开放获取数字图书馆——这本书不仅详细介绍了实用信息，而且还“配有她绘制的精美水彩画、线条画和大约 40 张她拍摄的植物原图”，展现了她作为植物学家和艺术家的技能，奈特说道。
将这本书收藏于 BHL 档案馆，有助于进一步研究加拿大有毒植物的科学和农业研究，并深入了解费丝·费尔斯作为科学家和艺术家的历史。
她职业生涯的前十年主要从事植物学研究，后十年则完全专注于艺术创作。1920年，她从植物学部门调至园艺学部门，并被任命为艺术家，成为中央实验农场园艺学部门的首位艺术家。博物馆收藏的大部分作品都创作于这一时期，其中包括为苹果育种项目绘制的插图。 中央实验农场展示了在育种计划中种植和使用的不同品种的苹果。
“她是农场的关键人物，该农场代表所有加拿大人进行育种工作，尤其专注于开发抗病、耐寒的品种，以适应加拿大不同的环境，”奈特说。
菲尔斯记录的苹果品种可以在展览的“苹果展厅”中看到，该展厅“展示了她1920年至1931年的艺术作品”。这些插图巩固了菲尔斯在中央实验农场国家园艺项目中的地位。此次展览为公众提供了难得一见的画作，这些画作此前仅供农业部工作人员欣赏。
在中央实验农场担任艺术家期间，菲尔斯创作了数百幅苹果、浆果和其他水果蔬菜的画作。她从事这项工作十年后，于1931年退休，成为一名全职艺术家，甚至在渥太华和蒙特利尔的画廊举办过展览。她为何放弃科学事业，全身心投入艺术创作，至今仍是一个谜。
展览 菲丝·菲尔斯：盛放 展出了费丝·费尔斯的约 40 件作品，其中包括从加拿大自然博物馆 (CMN) 和加拿大农业及农业食品部 (AAFC) 等其他机构借展的作品。
奈特说，这次展览的真正成功，是通过“老派的侦探工作，搜寻实物，发现与费丝·费尔斯有关的、以前从未有人见过的文物和标本”实现的。
例如，在菲尔斯职业生涯早期，“CMN 出借了两件由她本人采集的标本”：一件 氧化越橘 1910年收集的，以及一个 柞蚕 收藏于 1911 年。展出的还有 Fyles 创作的大量绘画和植物插图。
除了实物艺术品、标本和文物外，展览还展出了一整面墙的费丝·费尔斯（Faith Fyles）的植物标本图像，这些图像全部由加拿大农业及农业食品部（AAFC）和加拿大植物标本博物馆（CMN）数字化。将数字化植物标本用作艺术装置只是自然历史数字化项目面向更广泛公众的众多方式之一，而本次展览确实有助于将植物标本——包括实物和数字化标本——带给更广泛的受众，从而促进学习机会和公众参与。
奈特说，费尔斯从加拿大各地收集的这些植物标本本身就是“一件非常精美的艺术品”。整张标本纸都是一幅完整的作品——从展现历史片段的注释和印章，到整齐排列在纸上的植物标本本身，都展现了其色彩缤纷的叶片和花朵。
本次展览不仅聚焦于费丝·费尔斯（Faith Fyles）的生平，还以农业和园艺为主题，探讨了其他女性科学家、艺术家的贡献及其与农业和园艺的联系。展览设有多个展厅，包括费丝·费尔斯摄影作品的玻璃幻灯片投影、两部投影影片（其中一部是加拿大首部由女性执导的彩色电影）以及渥太华艺术家的当代艺术作品，其中包括…… 玛丽-珍妮·穆西奥尔 以及原住民艺术家 斯蒂芬妮·特纳斯科展览揭示了女性如何通过科学或艺术，继续观察、记录和关爱自然世界。
当代艺术为我们提供了一个看待植物观察、研究和栽培这一悠久历史的新视角。瑞士裔加拿大摄影师玛丽-珍妮·穆西奥尔（Marie-Jeanne Musiol）探索了21世纪植物标本馆的主题。 克里安摄影 她将植物标本暴露于电磁放电之下，创造出一种“能量植物标本馆”，捕捉植物超越可见形态的存在。通过这种艺术实验，她展望了植物记录既具有分析性又富有诗意的未来。
斯蒂芬妮·特纳斯科的当代作品探索了植物学和农业的传承，颂扬了原住民与土地之间的联系，并指向一个植根于未割让的阿尔冈昆领土上的传统生态知识的未来。她的作品反映了传统知识、文化习俗和故事讲述，引导观者思考诠释和联系自然世界的多元方式。
费丝·费尔斯在植物学领域开创了自己的事业，尽管当时女性在这个领域获得工作和晋升的机会十分有限。她的故事激励着所有年轻的科学家和艺术家。本次展览重点展示了她最伟大的成就，并为我们提供了一个难得的机会，让我们得以一窥科学与艺术之间的联系，展现标本数字化在科学、历史以及（就此而言）艺术领域的重要价值。无论您是想欣赏苹果插图，还是想了解更多关于植物标本馆藏品的信息，如果您身在渥太华地区，我都鼓励您去参观。 菲丝·菲尔斯：盛放 渥太华美术馆的展览将持续到 2026 年 9 月 27 日。
更令人兴奋的是未来对这些藏品的利用。为了继续探索费丝·费尔斯（Faith Fyles）的遗产，奈特博士和加拿大自然博物馆的一个团队正在开展一项后续项目，他们“希望绘制一张费丝·费尔斯所有植物标本的地图”。他们利用加拿大自然博物馆正在进行的数字化项目，希望识别世界各地所有藏品中费尔斯的所有标本，看看能否追溯她的路线，因为她曾进行过一次横跨加拿大西部的探险，而这次探险正是她著作的创作基础。 加拿大主要有毒植物。
他们希望利用标本的“GPS坐标、日期和采集地点（例如坎莫尔）”来“可视化她的植物采集活动”，并“很可能据此追溯她沿着铁路的采集路线”。这些数字化标本或许是解读她标本采集历程的关键，并能为她的工作和生活提供更多历史背景。
对于世界其他地区的人们，我鼓励你们在当地寻找科学与艺术之间的联系，更多地了解植物标本，如果可以的话，参加植物绘画课程，学习费丝·费尔斯以及其他前辈和后辈艺术家的精湛技艺。
所有照片 菲丝·菲尔斯：盛放 加拿大渥太华美术馆的展览照片由艾丽莎·阿布拉莫维奇拍摄，经许可印刷。版权所有。
特约撰稿人简介
艾丽莎（她/她的代词）是一位加拿大生态学家和自然历史爱好者。自2017年以来，她一直在植物标本馆工作，最初在安大略省渥太华的农业部任职，随后于2023年跨越大西洋加入英国皇家植物园邱园。她目前正在寻找科学领域的下一个挑战。
封面图片：展览入口 菲丝·菲尔斯：盛放 展览于2026年3月7日至2026年9月27日在加拿大安大略省渥太华市的渥太华美术馆展出。照片由Alisa Abramovich拍摄，经授权使用。
